Dyshimet rreth autenticitetit të pikturës së Rubens, e ekspozuar në Galerinë Kombëtare, janë rikthyer. Prova të reja kanë ngritur pyetje nëse vepëra “Samson dhe Delilah”, e cila gjendet në Galerinë Kombëtare, është pikturuar nga Peter Paul Rubens. Këto dyshime janë rikthyer 45 vjet pasi piktura u ble për një çmim rekord. Tani, ajo po konsiderohet si një kopje e shekullit të 20-të e një pikture të humbur prej kohësh nga mjeshtri flamand i shekullit të 17-të. Në mars, historiania e artit Euphrosyne Doxiadis do të prezantojë një krahasim të detajuar stilistik midis pikturës dhe fotografive “të padiskutueshme” të Rubens, në një libër dhe një leksion në King’s College në Londër.
Doxiadis do të përfshijë këtë kërkim në librin e saj të ardhshëm, “NG6461: Galeria Kombëtare e rreme Rubens”, e cila do të botohet më 12 mars, një ditë para leksionit të saj. Ajo do të argumentojë se “lëvizjet e rrjedhshme dhe të përdredhura të penelit, që janë kaq karakteristike për Rubens, nuk shihen askund” te “Samson dhe Delilah”. Piktura përshkruan historinë e Dhiatës së Vjetër të heroit izraelit Samson, i cili u tradhtua nga Delilah. Rubens dihet se ka pikturuar një temë të tillë midis viteve 1608 dhe 1609 për mbrojtësin e tij të Antwerpit, Nicolaas Rockox.
Doxiadis ka krahasuar, për shembull, statujën e Venusit dhe Kupidit të paraqitur në “Samson dhe Delilah” me pjesën e pasme të puttos nga “Minerva e Rubens-it që mbron Pax nga Marsi” në Galerinë Kombëtare. Ajo tha se Rubens nuk do të kishte prerë kurrë gishtat e këmbëve të Samsonit dhe se detaje të tilla ndryshonin nga kopjet bashkëkohore të origjinalit të tij “të humbur”. Gishtat e këmbëve shfaqen në një gdhendje nga Jacob Matham dhe një pikturë nga Frans Francken i Riu.
Doxiadis ka një rrëfim dëshmitar nga i ndjeri Jan Bosselaers, një bankier dhe njohës i artit, që kundërshton sugjerimin nga Galeria Kombëtare se pjesa e pasme e pikturës ishte ngjitur në një fletë bllokimi “ndoshta gjatë shekullit të 20-të”. Bosselaers ndau një fotografi të vjetër të pikturës jashtë kornizës së saj përpara shitjes së saj në 1980, duke sugjeruar se ajo ishte ngjitur në një tabelë pas kësaj. Michael Daley, drejtori i ArtWatch UK, i cili ka hulumtuar gjerësisht pikturën dhe ka zbuluar prova të mëtejshme kundër atribuimit të Rubens, e përshkroi zbulimin e Bosselaers si “dinamit”.
Doxiadis tha: “Shkova direkt në Muzeun Sorolla. Në minutën që pashë pikturën e parë, njoha stilin e NG6461 [numri i inventarit të pikturës]. Sorolla dhe studentët e tij, në përputhje me traditën e edukimit artistik të shekullit të 19-të, e kishin zakon të kopjonin mjeshtra të vjetër si një ushtrim për të mësuar teknikat klasike. Ajo sugjeron që Lévy dhe shokët e tij studentë morën përsipër sfidën e rikrijimit të kryeveprës së humbur, bazuar në kopjet bashkëkohore. Ajo zbuloi, për shembull, se Lévy vizitoi muzeun e Mynihut që zotëron pikturën e Francken, duke qëndruar në të njëjtën rrugë.
Doxiadis pohon se pak para vdekjes së tij në vitin 1997, Sir Isaiah Berlin, filozofi që kishte shërbyer si administrues i besuar i Galerisë Kombëtare, i tha asaj privatisht se ai besonte se dyshimet e saj ishin të bazuara dhe se “e vërteta do të dalë në fund, kështu është gjithmonë”. Galeria Kombëtare dhe Christie’s nuk pranuan të komentojnë.
